柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品(pǐn容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多地带入容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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